前序
咍咍(ㄏㄞㄏㄞ)！玩上瘾了
来了来了！项姐即日乐陶陶、喜孜孜地宣布──
“这次的主题是‘七出’。”
“哦？是‘那个’七出吗？”
“没错！就是那个七出。”
哈哈！项姐是玩上瘾了。六婆、七出、十二花神，未来是否有二十四孝、三十六计、七十二变、一百零八条好汉、三百六十五行……孰知？我祈求上苍垂怜，前述例子请项姐别动脑筋，否则我只好泣血顿首写陈情表，请项姐随便罗织条罪名安上，推出公司外立斩……
好啦好啦，万事说时容易做时难。当初的构想和项姐默契一致，要用最ㄅ一ㄤ、最特别、最突出的手法来诠释；泼墨也好，渲染也行，总之视觉效果要抢眼。但「七出」是古时男人休妻的理由，是项“罪名”，试问：“罪名”要如何“画”？总不能将意境画出来吧？(不孝？淫佚？恶疾……够了够了！)问题非常非常大，再怪再疯的设计都试过，却被困在“七出”的死胡同中，拗不过的啦。直到我和项姐肠枯思竭，双双倒地后，项姐的一句“爬起来吧！”然后我们决定放弃包袱，祭出我擅长的古典美女图粉墨登场，讨得欢喜采头，配上新版型，于是《动情精灵》系列，二零零二年一月正式启动上路！
有时常想，是什么因素能将其连成一气？每次办套书活动，就像项姐顽皮地丢出标靶，然后呢？万箭齐发，没有人要争冠军，大伙只拿团队奖，这就是万盛家族惯有的向心力。项姐常夸员工尽责、作家知心。特殊的情分交情，一直都是联系内外的关键；作家、画家虽彼此不相识，却有着互敬相惜的默契，对外行事也一向低调，享受着隐密的创作空间，保持一切平衡。但对于每次能和未谋面的伙伴共事，在字里行间认识对方，感觉真好！而在期盼景气回春之前，大家都主动有着共体时艰的诚恳心意，也因此更激励了我们团结的情义。这次的套书活动，大家辛苦了，明年再一起开心努力吧。
而配合新系列推出的，是我的新画集──《敦煌藏奇．供养人画卷》；由敦煌壁画上取材的灵感创作，伴随着一篇故事，交织出这套限量的典藏品。我们将其设计成可供裱褙收藏的画卡，自己深深喜爱。这又记录了我另一个创作历程。以后的创作之路，风格技法会转变，但都代表我阶段性的成长。在项姐鼎力支持下，我们严谨地想呈现完美的质感，好献给支持我们的读者们。
总之总之，今年已经尽力。(项姐在一旁点头……)
明年继续拼命。(项姐在一旁用力点头……)
德珍 于搏命中2001 12 26
序
初初接到英姐要写系列书时，当时心里都有勇于接受挑战的冲劲，但一觉起来就觉得后悔了。因为截稿期限总给我一种无形的压力，系列书可不像自由选材般，爱怎么写就怎么写，写到一半没了灵感还可以换题材，所以我是很佩服写系列书的作者们。
而“七出”这题材应是言情小说的第一次尝试，很佩服项姐有这样的构想。我想也有很多人和我一样，只知七出之名，不知七出究竟是哪七项休妻罪名，查了字典才知所谓的七出是，无子、淫佚、不事舅姑、口舌、盗窃、妒忌、恶疾。而这些休妻罪名全都是针对媳妇而设，可想而知，古时候的人对媳妇的要求只有两个字可形容，那就是“完美”。
选了七出之“不事舅姑”的题目后，脑中是一片的空白，什么灵感也没有。拨电话给朋友，问问她是否有好点子时，朋友劈头就说我笨，应该挑“恶疾”这个题目比较好发挥吧，就像韩剧“蓝色生死恋”的故事那样。对很少看连续剧的我而言，我只知“蓝”剧的主题曲很好听，印象中男主角的眉毛很浓，女主角长得像某位女歌手，结局是女主角病死，男主角被大卡车撞死，其它的我就不知演了些什么了。
在记忆中，很少在故事书里看过有关不孝媳妇这方面的故事，朋友就说以前的人，民风保守，哪敢写这种大逆不道的故事啊。的确，朋友说得有理。待我努力左思右想之后，倒想起了一个因孝顺而倒大楣的故事。
或许还有人记得民间故事中“电母”的由来吧。记得故事内容是这样的，当“电母”尚在人间为人媳时，非常地孝顺婆婆，总把得来不易的白米饭给婆婆吃，自已都偷偷地躲在厨房里吃米糠，吃不完的就偷偷拿到屋后的水沟倒掉。刚开始婆婆总以为媳妇是躲在厨房吃好吃的，对媳妇渐渐心生不满。有天雷公奉玉旨四处巡视惩恶时，在天色昏暗的雨天里，雷公看见媳妇把米饭倒掉，误以为她是个浪费的坏女人，一个雷劈下来就把这媳妇给劈死了，后来婆婆和雷公才发现了真相，但后悔自责也挽不回孝顺媳妇的性命。天庭为了补偿这冤死的孝顺媳妇，便给她封了个“电母”的职缺，可以在雷公执行惩恶任务时，闪耀一道明亮的光线，好让雷公看个清楚，不再劈错人。也或许这故事也是在提醒人们，凡事不该只是看表面。
朋友则提供了另一个故事。有一个很贫穷的家庭，婆婆说久不知肉味想吃肉，媳妇一穷二白买不起肉，便一刀割下自己手臂上的肉煮给婆婆吃，结果还被婆婆嫌肉太老呢。想当然耳，就像我家里饲养的土鸡，八到十个月大最好吃，一旦过了这个时期，肉质就会开始变老，更别说是已生长了一、二十年的人类了，当然是“老”得很不好吃了。
现在再来回想这些故事，让我很不解的是，这些故事里总不见男主人的角色，丈夫哪里去了？都在干些什么？故事里没有交代，只强调媳妇的孝顺行为，即使被冤枉而死也都该无怨无悔。
再来看看电视连续剧里的女性角色，哪一出戏不是强调女性要为家庭、为男主角牺牲奉献的？我就在报纸上看到这样的一句令我深感赞同的话，“连续剧里的女主角，经常是平权教育的负面教材”。
我故事理“杜子风”这个角色，他不是凭空杜撰的，而是以真人实事当范本。虽然总是听长辈们说，一个好丈夫的人选有责任心最重要，但从母亲口述自年轻嫁入大家庭的种种，到目睹亲戚们的婚姻关系，真的让我深深地体会到一点，一个好丈夫人选不只是要有责任心，另一个要件是他要能挺身维护妻子。有句台湾话说：“娶某娶一个人，嫁尪是嫁归甲伙”，这话即点明媳妇要应对的人可不只是公婆、丈夫而已。若是要倚靠一辈子的丈夫，是个既不能“依”、也无法“靠”，碰到家庭纷争就赶紧往旁边闪的男人，可想而知，妻子的这条“媳妇”之路会走得很辛苦的。所幸现在小家庭居多，小两口因工作住在外头，拥有自己的社交圈子，可以不大理会大家庭里的叔、姑、姨、伯、舅等，虽说人情味淡了点，但自由味却多了些些呢。
好了，不多赘言了，看故事要紧喽！
第一章
从长安城通往城郊，一条仅容一辆马车行走的径道上，一个伙计装扮的男子领着四名彪形大汉，大汉们个个手持棍棒，一副凶神恶煞的形貌。与他们迎面而来的行人见状，皆主动闪往旁边让他们先行。
赌庄伙计站在小村落的入口处，一双鼠目扫视这十馀户散居的人家，无法确认哪一户才是欠债者的家，遂就近找个荷锄欲下田的村民，询问道：“请问这位老哥，杜子风住在哪里？”
干巴黑瘦的村民早因那几位持棍大汉而心生畏惧，被问及杜家所在，只是抬手往西北方位指去。
赌庄伙计看了那方向一眼，朝村民一点头。
“老哥，谢了。”话落，对身后的大汉一挥手。“走喽！”
五人便朝那位于西北方位的破屋走去。
正要出门的杜子风，刚踏出家门就远远看见那朝自家方向走来的五个大汉，当下心里一惊，忙又缩回脚转身从后门溜了去，在屋后杂草茂盛的荒地里，找个草约莫有半人高的草丛蹲下身来。就在他刚掩蔽好身形之时，屋前已传来高声的唤叫——
“杜子风，你给我出来，我知道你在家，别缩在里面当龟孙子！俗话说得好，欠债还钱，你只要把赌债给还来，我们是不会为难你的！”赌庄伙计在门口对内喊话。
好一会，都不见任何回应，赌庄伙计已不再客气。
“杜子风！我再给你一次机会，如果你再继续当缩头乌龟，可别怪我不客气，拆了你家这破屋子！”
赌庄伙计这一大声叫嚷已引来村民的注意和好奇，有数个村民大胆地走上前，看个真切。